用音乐将心情放逐

三十年河东，三十年河西，况且如今不用三十年，只是一个十年、五年甚至一年就可以让所有物是人非，甚至是人是物非。今天看李玟，她还是那个一副笑脸盈盈，妩媚依旧，东方人的面孔下，眉目间总散发出西方风韵的女人。李玟的确还是那个李玟，人是没有非，物却变了，至少今天的乐坛已经不是她能隻手撑了，尽管大家对她的称呼依旧客气的天后前，天后后地叫，但是谁都知道，在时间的背后，“流行天后”这一称呼早就成为过去式。

不过也好，没有了万众瞩目的压力，也不至于像从前那般要一味求新而把音乐做得面目全非。这次规规矩矩地来，老老实实地做，泡制出的全新大碟《COCO的东西》虽然不是一种让人感到新鲜的味道，但是却让人闻到不少她大热时期的气息。不知道此时，是不是该说上一句，有时候旧的东西也不见得不是好东西，那得是看你怎么用。至少对现在的李玟而言，经历过了《要定你》的失败，欧美市场的有其声而不闻名之后，此时她又回到了姚谦的旗下做了这张自我回归及妥协的作品。而在隐约中又让人看到了她昔日的风采、迷人的魅力。

显而易见的是，《COCO的东西》中的李玟是无意要突破的，顶多就是在原有特

范晓萱是华语乐坛中的一个最能成功还原自己本性的歌手。至少在很多年前，在范晓萱唱《健康歌》的时候谁也不会想到这个青春可人的“小魔女”在今天会唱《鬼打墙》这样的作品。所以不可否认的是范晓萱在音乐的领域上是有野性的，而这一野性正是与范晓萱骨子里的叛逆与张扬是不谋而合的，所以她爆发了，在多年前她就将她的个性与音乐中的野性一并地爆发了，所以有了之前的《Darling》、《我要我们在一起》，也有了中间的《绝世名伶》、《福禄寿-序》，更有了之后的《还有别的办法吗》与《突破》。这六张作品可以说是范晓萱完成了一个蜕变的过程。所以到了今天的《赤子》，范晓萱在音乐上的野性是极致的，表现力是成熟而迷人的。

古语有言“长江后浪推前浪，浮事新人换旧人”，这句话用于去年的华语乐坛倒是比较贴切，怎么说去年乐坛新人辈出，每一位都是来头不小。不说别的，以星光帮相关歌手为例，像萧敬腾、杨宗纬、林宥嘉等这些新人，他们在演唱技巧、舞台魅力、个人风格方面可以说都脱离了新人本该有的青涩，呈现出一种大将的风范，而除此之外他们在人气指数也是高居不下，那把“火”怎是一个“热”字可以形容？这不也就因此沸沸扬扬地热闹了一整年。

但是要明白的是去年的那股星光帮热潮的掀起与其说是乐迷们对乐坛可塑之材的期待不如说是他们对新事物的追捧。在流行于实力两者的取决中，流行的因素占了很大的比例，所以在今年，在追捧的热度逐渐冷却之后，一切又回复到原样。不要说是星光帮歌手，就算是集合起各类新人歌手，今年的乐坛的新人还真是没有几位是气势如虹的，这大半年都过去了，能叫响叫座的新人竟然只有那个“是男是女，随便你要怎么想”的张芸京。当然其他同期出道的新人论以实力与去年的新人都不相上下，像高以爱、徐佳莹这些歌手在实力上就绝不弱于萧敬腾、林宥嘉，只可惜打了一个时间差，没有赶上最受追捧的阶段，自然在人气上也就输人一段。

沿用第一张作品的路线去打造第二张作品，这在华语乐坛上并不少见，这是各大唱片公司最得益的包装伎俩。一方面不必费尽心思去想新的东西，另一方面也不用担心市场的反应，毕竟只是第二张，新鲜感犹存，以不变应万变才是真理。此举对唱片公司，对歌手都受益匪浅。早几年的代表人物有蔡依林，她的《看我72变》与《城堡》本质上，包装上都如出一辙，市场上反响热烈。说到这，你还真是不可以否认，若非这两张作品的市场铺垫，蔡依林也许今天还真非能这般地呼风唤雨。那么毫无疑问，今天萧敬腾的《王妃》大碟无不是沿用了这一奏效的包装手法，无论是从作品风格还是幕后制作人几乎都同出《同名专辑》大碟。但是萧敬腾又并非能像蔡依林那般被“打”在了点子上，这是难免让人遗憾的。不过在此并不想针对唱片公司的宣传去讨论这张《王妃》，所以也就不展开了。

有人说许茹芸老了，这无可否认，毕竟对一个在乐坛前行了十四年的歌手而言，她已经走过了她的黄金阶段，无论是青春年华，还是人生事业；也有人说许茹芸在音乐上再玩不出花样了，他们期待的那个有朝一日能做一回“另类”音乐的许茹芸早就无影无踪了，所以今天听到的《爱 旅行 一公里》中的许茹芸是保守的、是淡然的，甚至还不及《北纬66度》，就更不用说那张在音乐领域上野心十足的《芸开了》了。

事实或是如此，两年前许茹芸重回乐坛发行了《北纬66度》，她的那张音乐作品就似有若无地透露出这是一个淡然的开始。而今天的《爱·旅行·一公里》延续了《北纬66度》大体上的淡然、朴实，甚至在整张作品中你很难找出在《北纬66度》中像《乐天市场》、《爱情·进站》这样还能让你对许茹芸在音乐上的另一种可能性存有期望的作品。作品中的许茹芸是没有野心，是不走偏锋，是不卖弄嗓音，是流行、是大众却也是真挚与朴实的。因此有不少人对《爱·旅行·一公里》抱以失望的态度，因为这些清一色的淡然小品之作既没有像《泪海》、《如果云知道》、《我依然爱你》那般痛彻心扉的伤情；同样也没有像《花咲》、《只说给你听》这般在嗓音的变化与曲风多元化上讨巧，反而感觉上平淡直白得似乎让作品失去了特色，甚至最终也只能将《爱·旅行·一公里》看作是一张平庸的主流作品。